Rheinischer Kammerchor Köln

KölnChor | Rheinischer Kammerchor Köln

Jürgen Leuke's review in the Stuttgarter Zeitung, titled "Music with a Sting," discusses Benjamin Britten's "War Requiem" conducted by Helmut Rilling. Composed for the reconsecration of Coventry Cathedral after its destruction in WWII, the requiem incorporates poems by Wilfred Owen, serving as a poignant reminder and indictment of war's devastating impact.

Concerto Köln

Soprano Jeanine De Bique from Trinidad and Concerto Köln bring heroic female figures to life in arias and orchestral works in the Great Hall. The basis is the singer's debut album 'Mirrors', which “from furor to goosebumps, from breathtaking coloraturas to sensual, beautiful, simple melodies” revels in the entire range of baroque opera emotions.

Oratorienchor Köln

Johannes Brahms galt als eher ernster, ja sogar etwas eigenbrötlerischer Komponist, während Franz von Suppè vor allem für die leichte Muse steht, gilt er doch als Schöpfer der Wiener Operette. In diesem Konzert richtet der Oratorienchor Köln den Blick auf eine weniger bekannte Seite des Komponisten.Franz von Suppès »Requiem« ist nicht mehr als eine Fußnote in der Musikgeschichte – und doch ein ganz erstaunliches Werk, das die kontrapunktische Kunstfertigkeit seines Schöpfers zeigt, der übrigens denselben Tonsatz-Lehrer hatte wie Anton Bruckner und Franz Schubert. Eindrucksvoll blasen die Posaunen zum jüngsten Gericht, hier ist der Komponist hörbar von Mozarts »Requiem« inspiriert. Mit den teils opernhaften Zügen verweist er aber auch schon auf das 20 Jahre später entstandene »Requiem« von Verdi, während Brahms’ »Schicksalslied« im Anschluss an sein erfolgreiches »Deutsches Requiem« entstand.

Rodenkirchener KammerChor und Orchester

Joseph Haydn's "The Creation" impressively portrays the biblical story of creation. The predominantly beautiful aspects highlighted in this 1798 oratorio feel almost utopian today, amidst crises and environmental disasters. Haydn's music, full of wit and virtuosity, uplifts and reminds us of our existence. Based on an English libretto inspired by Milton's "Paradise Lost", it also has a German version by Gottfried van Swieten.

Gürzenich-Chor Köln

Bob Ingalls' symphonic plea for the protection of Mother Earth, "Mother Earth Cries Out!", culminates in Dvořák's powerful setting of the Stabat Mater. Inspired by Pope Francis' encyclical "Laudato si'", Ingalls' work depicts Mother Earth's desperate cry for care. Dvořák's Stabat Mater contemplates Mary's grief and the believer's compassion, ultimately turning to the prospect of paradise.

Philharmonischer Chor Köln

Trauer und Trost vereint der Philharmonische Chor Köln in seinem Programm, in dem Robert Schumanns Totenmesse auf die Schmerzen Marias bei der Kreuzigung Jesu trifft. Voller Lebensfreude war dagegen Felix Mendelssohn Bartholdy, als er auf seiner Hochzeitsreise den Psalm »Wie der Hirsch schreit« vertonte.Für Robert Schumann war das Werk seines Komponisten-Kollegen schlicht die »höchste Stufe, die (…) die neuere Kirchenmusik überhaupt erreicht hat«. In seinem eigenen »Requiem« verzichtet Schumann selbst auf allzu große Schrecken und stellt den tröstenden Charakter und die Aussicht auf ewigen Frieden im himmlischen Paradies ins Zentrum seiner Vertonung. Und auch Josef Gabriel Rheinberger mildert in seinem »Stabat mater« die Leiden der Gottesmutter Maria immer wieder mit einer ganz persönlichen Musiksprache, die Hoffnung spendet und Erlösung verspricht.

Polizeichor Köln | Eugen Momot

Chor des Bach-Vereins Köln

Johann Sebastian Bach and Georg Friedrich Händel, both born in 1685, created captivating vocal works at the age of 22. These works, including "Christ lag in Todesbanden," "Gloria," and "Dixit Dominus," composed in 1707, showcase their mastery of dramatic and vivid musical interpretations.

Kartäuserkantorei Köln | Philharmonischer Chor Bonn

Schaurig-schöne Geschichten erzählen die Kartäuserkantorei Köln, der Philharmonische Chor Bonn und das Philharmonische Orchester Hagen in diesem Konzert.Von Druiden, die heidnische Bräuche praktizieren, und Hexen, die zum »Höllenlärm« des Orchesters durch die Nacht reiten, handelt Felix Mendelssohn Bartholdys »Die erste Walpurgisnacht«. Camille Saint-Saëns’ makabrer Totentanz ist die Begleitmusik zu einem geheimen Treffen eines Liebespaares, das sich nicht lieben darf – gespielt vom Tod höchstselbst um Mitternacht auf einem Friedhof. Hugo Wolf vertonte ein schauriges Gedicht von Edurard Mörike, in dem am Ende das Gerippe eines Feuerreiters gefunden wird, und bei Franz Liszt schlagen zunächst die feierlichen »Glocken des Straßburger Münsters«, bevor es zu einer dramatischen Auseinandersetzung des Teufels mit einem Engel kommt.